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池塘年选 || 王克楠诗歌(10首)

时间:2018-4-2 15:21:10   作者:王克楠   来源:微信平台   阅读:105   评论:0
✪ 编者按:
              王克楠是一位待人热情、谦恭的诗人,在马儿的映像群常常看见他对一些诗歌的见解。这几日依旧忙碌,不能通读后写导语,幸好有一篇李晓妮的评论解析,作为进入这位内蒙古乌兰察布盟人内心的一座桥梁。

 

在对世界的解构中呈现出的生活真实

——王克楠组诗《邯郸城》之解析


作者 李晓妮

超现实主义是二十世纪代象征主义的主要文学流派之一。超现实主义者强调人的内在意识重要性,反映了人类对外在世界的一种厌倦情绪。超现实主义作为发轫于欧洲的文学流派,到底是怎样影响到了中国文坛?身在中原的诗人王克楠又怎样受到了影响?只能以文议文,通过研读王克楠的诗歌文本,来研究他的诗歌走向。作者的《转基因的云》的写法是特殊的,“转基因”是一个科学术语,作者却用来了诗歌写作,作为生物的“云彩””能转基因吗?诗歌写作不是科学技术,也不是悬疑小说,诗人可以尝试做到的,即是诗人能够捕捉到的生活和生命的本质。《转基因的云》中有这样的诗句“变形,变形,一切是变形的/风中的言语成为蝌蚪的爬行”,作者揭示了生活的“变形”以及人们的麻木,这才是这首诗歌的意义所在。

超现实主义,源于达达主义,于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界,其主要特征:是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉,认为只有这种超越了现实生活的“无意识”,才能摆脱一切束缚,抵达真正的自由。王克楠对“超现实主义”尝试,吸取了更多诗歌文本本身的“朦胧”和“迷幻”,如的《梦境》即是用梦境来写现实的,作者并没有为了写梦而写梦,而是通过写梦来呈现一种“现实意义”。在这首《梦境》中,有丢在身后的脚印,有门前的白净小路。“脚印被丢在身后,望不到头,手掌/风的树叶,一叶贴着一叶”,明显符合梦境的特点,也没有为了写梦而写梦,有很多的现实生活画面,“有天,有地,有房顶和房顶上的星星/还有爱情可以发财的梦想,去海南买游艇”。《雾的人》也是这样,从表面看很朦胧,实际上每一句诗都和现实生活息息相关,可以说,这首诗是现实主义的,但诗人却选择了一种相对虚幻的写作。“雾的人”不是“雾中的人”,它是实体,更是一种隐喻;它是伤感者,也是被伤害者;它审视城市,也被城市审判着。从某种意义上说,“雾的人”正是当下生活的一种尴尬存在,是我们必须要突围的一种牢笼。用诗歌提示世人洁身自好,抵抗腐朽,亦是难能可贵的。

超现实主义文学,有的时候需要把作者的生理感觉瞬间放大(乃至夸张),超现实主义者的宗旨是离开现实,返回原始,否认理性的作用,强调人们的下意识或无意识活动。王克楠诗歌《恶心》写的是人的一种心理感觉,这样的心理感觉放到特定的空间、时间,就有了不同的含义。作者在文本里呈现了人类社会和大自然的荒诞那一面,“一棵树抱紧了另一棵树/一个人与另一个人为敌,没有来由”,文本列举了很多荒诞景象,“一切似是而非,假的就是真的,至少疑似真实/木偶一般的鸡群,鸭群,马群,大象群乃至骆驼群”。这首诗更为重要的是揭示了生活的腐朽倾向,“腐烂的气体喂饱肺部,还有妹妹/美丽的樱花被抽干为躯壳”读到这里,不禁心惊。作者的《那扇门》,象征意义很强,既是艺术形象的门,也是生活中具体的“门”,“那扇门并不存在,却已打开/木门,推拉门,卷门,铁门,门洞一律洞开”。门,是一个中性的词汇,关键看门里是什么,“门外有惊慌失措的鸟,门内是原始之花/原始的洞,原始的花,来自于创世纪之前”。在作者的诗歌意象中,显然呈现的是人的原始欲望,欲望的放任必然带来社会的腐败,而作者面对生活的物欲横流是有警惕性的,“有些鸟是迟疑的,犹豫/爱仅仅是一个动作吗”,欲望是人的本能,爱,是文化,,人类和谐;欲望横流则社会混乱。

笔者认为把“解构”作为一种表现方法,是超现实主义不可缺少的。运用解构可以尝试“主体消失”,也就是说,在后现代文化氛围中,造成了某种破碎的幻象。王克楠的《地球的阴谋》就比较好地实现了“主体消失”叙述策略,叙述的角度不是人对地球的为所欲为,而是人的忏悔,“我会不顾你的承重,在你的身体上/拼命地建造摩天大厦,直指蓝天”“我会用飞机大炮轰炸你/甚至造了一个大蘑菇——原子弹/我会用挖掘机疯狂地开采你”,可以说,人类对地球的侵犯,可以说到了无可复加的程度……仅仅列举这些现象是无法形成“解构”的,因为这些现象是人们所常见的,此诗的闪光点在视角换位在地球的角度,把人类对地球的侵害视作地球故意设计的一个“阴谋”,一个陷阱,让人类肆无忌惮地犯罪,而最后一并“秋后算账”。诗歌《三十二层的飞翔》是一首短诗,作者写此诗时,又一次尝试了“角色互换”,一会儿站在局外人的角度,去看一位生活抑郁者的自杀;一会是自我去“代换”跳楼自杀者,把“我”放进去,作者并没有去对自杀现象多做道义上的评判,而是把自杀称之为“飞翔”,呈现的是自杀者的心理感觉,而非身边的人的悲哀和悲痛。

笔者注意到诗人王克楠在诗歌选材上,不会沉溺于毫无生趣的生活现象,而是把笔墨集中在“形而上”和“形而下”的连接点上。《雪地爱情》《沉郁的小风》《坍塌的祁连山》《黑色奔跑》等,这一组诗歌有意无意淡远了“意象技巧”,而是自然叙述,《坍塌的祁连山》是跳跃的,三次进祁连山,三次完全不同的景象,“已经看不见山,山体/已崩溃在人体的欲望”。《黑色奔跑》是一次个人化的隐秘表达,“你的夜晚是那么安静/在大地上寻找初心”,而初心又怎样呢?却已经变质,令人懊恼,尽管如此,诗人未敢忘记坚守,甚至不惧怕成为烈士,“在某一个街头把握凌迟处死/让我像一个烈士那样活过来”,赤子之心,由此可见一斑。还有《两不厌》“我走了,只能用背影和你说话/用天空的云彩给你擦泪/你属于天空的星星/我属于大地上的植物/只能一走了之,离别/曾经熟悉的位置”这首诗明显是爱情诗,但是背景和空间却是扩大了很多。

在现代诗的技巧中,叙述一直是重要的,其原因很简单,即是叙述可以“躲开”虚妄的抒情。笔者注意到了诗人王克楠“把叙述去融入抒情”的强势动力,可以说,作者的诗歌,句句在叙述,同时内藏着浓浓的抒情。至于抒情,作者是属于那种由内而外的辐射式的抒情,绝不是一个人“全知全能”的抒情。作者在诗歌文本里,十分入微地进入物象,体味到了物象优雅的“情感”,做物象的情感代言人,小心翼翼地替物象抒情,这也是作者诗歌的一个重要特点,如《河北车站》《赵王城和美国之间的距离》,开始尝试用最朴实的语言来进行诗歌的“冷抒情”。王克楠作为生长在古城邯郸的诗人,对古城有着深厚的感情。在诗歌如何接地气上,他是赞成湖南诗人谭克修那种“尊重地域”写法的,大致上由于这个原因,他为这组诗歌选题《邯郸城》,并选了《邯郸老城》《丛台广场》《罗敷姑娘站在滏河大街》几首专门写邯郸地域风情的诗歌,当然,在他笔下的邯郸风情,不是一般的表面现象,而是深入到历史和现实的结合点上来地域风情。这组这组诗歌有力度,有生活概括力的几首《转基因的云》《雾的人》《恶心》等所涉略的生活现象(或者社会现象),不仅邯郸有,其它城市也存在。

关于诗歌的定位,艺术家(诗人)是介于神灵和凡人(自然界)一个中间地带。马尔克斯说“我认为,灵感既不是一种才能,也不是一种天赋,而是作家坚忍不拔精神和技巧和主题之间的一种和解。”“一个人想写点东西时,那么,这个人所要表达的主题之间,产生一种紧张感(相互制约)”,笔者相信诗人王克楠从精神上一直处在这样的“紧张感”中,他总是不满足自己“原来的写法”,总是主动革自己的命,在现代诗的内涵和形式上不断“转身”。当笔者读到他的《邯郸城》组诗后,笔者惊讶于作者能够在不到十年之内自觉地完成从抒情诗——意象诗——超现实主义的三步跳。

作者简介

散文城---和氏璧__王克楠:西海固的燃烧

   王克难,笔名:王克楠、丁火儿,中国作家协会会员,邯郸学院客座教授。河北散文学会常务理事。

评论写作为骨,散文创作为经,诗歌写作为纬,散文散见于《散文》《美文》《散文百家》《岁月》《中国文化报》《中华散文》《小品文》《长城》《散文家》,评论和刊物综评发于《山东文学》《牡丹》》《今日文坛》《奔流》《雪莲》《夜郎文学》《千高原》等文学杂志,有散文分别被选入《散文选刊》《中华散文百人百篇》和各个年度的各种散文年选26种。《太阳照在赵王城头》被选入2007年中国散文排行榜。散文《太阳照在赵王城头》于2007年获得中国第三届冰心散文优秀奖,2010年,散文《巷子里的阳光》被全国各地28个教育机构选为高考复习文学欣赏题,本人有散文集《巷子里的阳光》《放飞年轻的梦想》等。



王克楠.诗歌


 1  转基因的云


刚开始是混沌的,后来成了云 

成为虚空,成为人类讨论“虚实”的空气 

你从唐诗宋词分逸中营养,成为玄句

 在虚无的琴上弹奏未来之音 


云,可以在天空变幻面孔 

像是川剧的变脸,说变就变 

没说喜欢你,它靠近了我

 让我永生,克隆出无数的王克楠 克楠王,

楠王克,一个比一个丑陋 转基因,

伤害基因,有漂亮的外表 


我见过那些变形的蔬菜

 萝卜像是脑袋,南瓜像是泰山 

天空的云团,转基因的云朵 

没有语言,词句包裹棺木的酮体 


蓝天躲在蓝天的深处 云彩呈黄灰色 

涂染我的脑细胞,同样的颜色 

破坏味觉,使我成为变质的食物 变形,

变形,一切是变形的 风中的言语成为蝌蚪的爬行

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

 2   梦境


脚印被丢在身后,望不到手掌

 风的树叶,一叶贴着一叶 

心情擦拭得可以照见万物

 把远方新奇的事物收揽 

稻谷和三角梅,种在后院 

夜晚,用胡子牵着我的小手

 偷听它们的呼吸以及神秘 


结婚,在江面找到一座房子 

有天,有地,有房顶和房顶上的星星 

还有发财的梦想,去海南买游艇 

白鹭,洁白的云彩,会落到江上跳舞 

我拉着云彩的衣襟,跳舞,而你拉着我 

怕我掉进海南,就跟着云彩走进大月亮 

地面很软,撑不住我们的脚踪 

后来,偶尔会住进风里

 回到少年探秘,其实也没什么 

只是一些剪纸,画面和糖纸 

岁月并没有意想中的轰轰烈烈

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

 3  雾的人


没说喜欢它,它却贴近了我 

在山上,在山下,在城市,在乡村,奔跑,肆虐 

像一个哮喘病人寻到了呼吸的出口 

它们的高歌状唱来了浓雾 用霾升华自己的名字,

浑圆的,金属的 被金属过滤过的空气,

完美的雾霾 用葱绿的手指,揭开画皮下面的活着 

能量转换,喷毒和吸毒,雾霾的海 

在非地平线上行走,虚拟的脚步 黄雾大地,

黄色的人,一切物,一切的浪漫 

肉体化解为雾体,雾的人

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

 4    恶心


那是奇异的地城,楼群在雾中腐朽

 笑容包裹在心机,云朵颤抖 

地底的水,一棵树抱紧了另一棵树 

一个人与另一个人为敌,没有来由 


荒诞的手,把历史撕为碎片 

那些脚踪是布质的,是真的,也是假的

 雾中的事物,在天空显得迷离


 一切似是而非,假的就是真的,至少疑似真实

 木偶一般的鸡群,鸭群,马群,大象群乃至骆驼群 


我住在琴房,手掌上竞没有一辆马车 

没有树的郁葱和禽鸟的鸣唱 

楼房没有楼基,建造在空中 


奇异的时空,平顶的建筑高耸

 腐烂的气体喂饱肺部,还有花卉 

美丽的樱花被抽干为躯壳 

零散,虚弱地消失

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

  5     那扇门

去朝阳路洗发城、按摩店 瞻仰那些腥红的嘴巴 

昏黄的夜色以及上钩的鱼 

就像那扇门,一旦打开,波涛汹涌 

门己千疮百孔,成为空门 门栓上,有纷飞的苍蝇 


那扇门并不存在,却已打开 

木门,推拉门,卷门,铁门,门洞一律洞开

 门外有惊慌失措的鸟,门内是原始之花

 原始的气息,原始的花,来自创世纪前 

来自于尚未创造纸币的时代 

贝壳,贝壳藏住了街道的两边 

阳光照在朝阳路大街25号 

路面上的伤疤,路下的疤痛 深入骨髓 


那些鸟是迟疑的,犹豫 

想问:爱仅仅是一个动作吗 

有些花开放在市场,迟疑 

无法终生相守

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

  6      地球的阴谋


地球,圆的头颅长在我的颈上 

我仰望你,你高大耸立 

再往后,我长大,你贴在我的脚底 

我随意地踢踏你,不在乎你的痛 

不会想到你的衰竭 我会用飞机大炮轰炸你

 甚至造了一个大蘑菇——原子弹 

我会用挖掘机疯狂地开采你 


我会不顾你的承重,在你的身体上 

拼命地建造摩天大厦,直指蓝天 

我会让青草和树林离开你的怀抱 

只剩下广场、高速公路和铁路 

我还会不自量地喊出“人定胜天” 

也会把你当做弱者,任意欺凌 

你的忍耐,是一个阴谋 

把人类包裹在错误的气囊里 

让人类沾沾自喜,昏昏欲睡 

在某一个瞬间,吹一口气,气囊破了 

时间和空间爆炸,人类瞬间消失 

也许空茫的地球更加安详

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

  7     还在醒着的情商


不过是一面楼 

不过是一道墙 

不过是楼体上的玻璃 

不过是玻璃里的想像 

也不过是那年那月那天 

玻璃一样的人儿在大街招摇 

那腰肢是用海绵填充的 

手中的假花可以招魂 


在新的楼层,全是你的身影 

全是风,你的呼吸 

远方和近处的事物,藏在一个字里 

微微地,微微地低下我高傲的头颅

 向世界上崇高的事物致敬,爱 

可以还原为海的女儿 

用痛苦来支撑思念 

朝着月亮上的那座小房子 

再三顾盼

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

  8    邯郸老城


老城区一天天老下去,即使是砖,即使是瓦 

即使是街巷里细如丝线的平调落子 

风的脸是凉的,腿是短的 

青色的屋顶不再支撑天地 

回车巷中不再承受忍让 

寸利必得,在这个气场眼晴变小 

开封的包公不忍走进邯郸城廓 


憎恨起钢筋水泥和高速公路

 把老城围成动物园 

桃园街口有王鼎铭故居 

门楣上的字样是“邯郸专署” 

瓦当的枯草绝缘大地真气 

枯老的房屋如同朽骨 

城墙消失,人去物非, 

侈谈三千年不曾更改的两个字

 其实没有意义

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

  9      丛台广场


广场的前面是大厦

 广场的后面是别墅 

中间是两千年前的弓 

握在大王手中,如小孩子的风车 

广场前的路,走着,走着 

就丢掉了弓箭,丢掉了马匹 

就在长平陷入重围 

他的兵士在长平遭到坑杀 

杀人者是一位叫白起的将军 


士兵们有白骨,将军们有叹声 

邯郸,成了一个萎缩的符号 

邯郸越来越瘦,弱不禁风 

民国,成一个镇,风雨飘摇 

无人再记起它曾经的雄姿 

只有赵武灵王站在广场 

目光炯炯地望着前方 

前方除了黄土还是黄土

池塘年选_||_王克楠诗歌(10首)

 10     罗敷姑娘站在河大街


罗敷是个女孩,不是女巫 

不喜欢旅游,只喜欢干活 

她很安静,伫立在滏河大街 

微微低头,宁可不看大街上的穿流不息 

战国也有公路,不太宽,纵横交错 

姑娘在路上信步,搀着云彩走路 

有空也去采桑养蚕,看蚕宝宝吐丝 


罗敷姑娘很满意当农妇 

日出而做,日落而归 

小心伺候着小麦和苞谷 

回家,却孝敬公婆,善待邻里 

喜欢在夜晚点灯,缝补衣裳

 不喜欢赵王城内的鹭歌燕舞 

灾荒年,罗敷姑娘宁可饿死 

不去红灯区卖笑 


罗敷姑娘只崇拜丈夫,本份的种田人 

她用甜美的声音宠着夫君

 夫君是农夫,不扛枪,不打仗 

无意于当将军,姑娘不喜欢官僚 

更讨厌赵武灵王以及他的王子王孙 

那些浩荡车队,不过是蜗牛爬墙 

赵王来求爱,她跳进湖水 

留下一具纯洁的尸体


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梦蝶 2018-04-02 编辑




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